Comentario por Balbo el marzo 18, 2009 a las 1:09pm

Muy interesante, aunque a algunos les chirrié yo prefiero ver Roma y Grecia como eran, con color. No podemos olvidar que eran pueblos mediterráneos, por más que nos pese a los norteños.

Comentario por Carlos Sánchez-Montaña el marzo 18, 2009 a las 4:01pm

Sobre las policromías de las esculturas antiguas se ha dicho y escrito mucha vanalidad interesada. Este nuevo trabajo pone las cosas en su verdadera dimensión y permite comprobar los errores de anteriores trabajos, (pagados por intereses maliciosos).

Se puede comprobar como dos obras contemporáneas alcanzan resultados opuestos.

La escultura Prima Porta como un cromo barato:

Ese trabajo anterior buscaba un implícito rechazo a la antigüedad.

Hace unos años propuse que en Lugo tenemos una imágen del mismo escultor que las del Ara Pacis.
La nueva propuesta de policromía ayuda a comprender mejor las similitudes.

Podemos realizar una interesante comparativa entre la imagen de Lucus Augusti y la imagen de Livia, la mujer de Augusto, en el complejo del Ara Pacis en Roma. Son muy llamativas las similitudes en la solución escultórica de los ropajes de ambas figuras, su tocado, la mano izquierda, el pie que asoma bajo el ropaje, e incluso en el peinado de las figuras de los niños.

No olvidemos que la Gallaecia tiene en el Ara Pacis una directa relación de contenidos y no sería extraño que la imagen lucense fuese realizada por el mismo taller de escultores.

Comentario por Guillermo Caso de los Cobos el marzo 19, 2009 a las 5:25pm

Es, ciertamente, este aspecto de las esculturas o bajorrelieves coloreados de la antigüedad un hecho poco tratado y desarrollado a pesar de su interés, pues no en balde era característica suya esta presentación polícroma.

Estamos muy acostumbrados a ver este tipo de obras en su color blanco marmóreo, y no sólo por las que provienen de la antigua Grecia y Roma, sino también por las que hemos heredado siguiendo su estilo del Renacimiento, Barroco y Neoclásico, y, en consecuencia, se hace difícil acostumbrar su percepción y entendimiento si las viéramos coloreadas.

Un interesante ejemplo de lo que ello supone, así como de las calidades finales que deben cuidadosamente buscarse para no perpetrar esos horrorosos resultados de cromos baratos de los que habla con acierto Carlos Sánchez-Montaña, se puede observar todavía en la exposición “Entre dioses y hombres” que tiene lugar en el Museo del Prado, con la reconstrucción polícroma de la cabeza de la “Gran herculanesa“.

Gran herculanesa (Detalle de la cabeza. Réplica romana. Mediados del S. I d. de C.)

Reconstrucción de la policromía de la cabeza de la Gran herculanesa (Ceras sobre escayola. Altura: 30,5 cm)


No está de más reseñar también aquí lo que dice el especialista Christiane Vorster en el catálogo de la exposición:

Éstas [las referencias de la literatura antigua] no dejan lugar a dudas acerca de que con el colorido adecuado de una estatua se podía lograr una belleza perfecta. Sólo así puede entenderse que Helena, en la tragedia del mismo nombre de Eurípides, desee que se pudiera borrar su fatídica belleza como el color de una estatua, para tener así “un aspecto más feo” (Eurípides, Helena, 260-263).

Y que "Con la importancia que se le atribuía al cromatismo de las esculturas antiguas, no ha de extrañar que la pintura y el adorno de una estatua se pagaran tanto como la labor escultórica y que los escultores famosos cuidaran de que sus obras sólo fueran coloreadas por los pintores adecuados. Cuenta Praxíteles que de entre sus numerosas obras apreciaba especialmente aquellas que habían sido terminadas por el pintor Nikias (Plinio, Nat. His., 35, 133)".

O sea, que no está de más que se ensayen las posibilidades de comprobar cómo se nos aparecerían estas obras de arte en todo su esplendor cromático, a fin de conocer mejor sus implicaciones perceptivas, pero mucho me temo que, ante los resultados tan dispares que se obtienen, y a falta de un Nikias, muchos preferiremos seguir viéndolas tal cual nos han llegado.

Comentario por José montesinos moreno el marzo 9, 2013 a las 12:37pm

Es imposible que en la búsqueda de la belleza, las esculturas griegas aparezcan pintadas que no policromadas. Un Fidias (y ya lo deja claro la documentación existente) o Lisipo jamás hubiesen dejado en manos de un mal pintor la terminación de sus obras. Y un mal pintor de la época es aquel que no se ajusta a los principios que el resto siguen. Por lo tanto, aquellas interpretaciones que se dejan llevar tan sólo por los mínimos restos de materia pictórica que han llegado hasta nuestros días, sometidas a un proceso extremo de degradación y carentes de indicio alguno de veladura, transparencia, etc, aparecen con colores planos, mates, sin orden ni concierto, chirriantes y sin ningún tipo de equilibrio entre color, luz, volumen de la escultura que pareciera lo hiciese un principiante en Bellas Artes de alguna escuela de Arte abstracto.

Y si lo pasamos a Roma y su retratística que busca el parecido con el personaje y cuya imagen viene íntimamente relacionada con las máscaras de cera policromadas de los antepasados, todavía es mayor el delito de los resultados que se están obteniendo.

Tenemos pinturas y cerámicas áticas, murales griegos y etruscos, los retratos del Fayum y Pompeya, mosaicos romanos que reproducen pinakés griegas y las ciudades del Vesubio como para tomar suficientes referencias.

Al igual que ocurriera con Montañés y Pacheco los escultores griegos y romanos tendrían a los mejores pintores del momento para terminar sus magníficas obras.

http://www.youtube.com/watch?v=REK40Xcptlo

Comentario por María // el marzo 9, 2013 a las 2:45pm

Pues es verdad;es mucho más lógico que sea como decís ,teniendo en cuenta además las citas clásicas que pone Guillermo y las referencias de J.Montesinos a la pintura coetanea y a nuestra escultura policromada del barroco.

Es tranquilizador ver la versión de la Gran Herculesa que ha puesto Guilermo y los retratos del video de Youtube ,porque concuerdan mucho más con el desarrollo de la técnica y el amor al naturalismo de la escultura clásica.

De todas formas,puede que fuera distinto en la escultura arcaica,que se parecería más a los colores intensos de los frescos etruscos

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