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La 'Gioconda' tiene una gemela en El Prado
Detalle de la Gioconda del Prado reproducido por 'Arts Newspapper'.
Durante años, un delicado retrato semejante a 'La Gioconda' (1503-1506) de Leonardo da Vinci colgó en las paredes del Museo del Prado. Una tela con la misma figura de mujer, aunque sin fondo (aquí ficha del Museo y foto en mucha mayor resolución, pinchando en la imagen hasta dos veces). Sin paisaje. O con el paisaje oculto por la pátina del tiempo tras una espesa masa oscura. La obra ha figurado siempre como de autor desconocido. Tan sólo una fecha aproximativa fijaba la pieza: primer cuarto del siglo XVI. Y así ha vivido, en ese limbo inexacto, hasta que un delicado proceso de restauración ha puesto de nuevo en órbita este retrato.
Hace tres semanas, Ana González Mozo, miembro del gabinete técnico de la pinacoteca madrileña, reveló en un congreso realizado en la National Gallery de Londres que la 'Gioconda' del Prado era mucho más relevante de lo que se creía. La limpieza de la tela ha permitido descubrir que este retrato fue ejecutado en el mismo taller de Leonardo, probablemente en la misma época en la que el artista italiano trabajó en la tela original. «Las investigaciones dejan ver que un discípulo de Da Vinci pudo ir 'documentando' 'La Gioconda' del maestro al mismo tiempo que éste la pintaba», comentan fuentes del museo. Y esa copia en 'streaming' es la que hoy posee el Prado.
La obra será presentada el próximo 21 de febrero, aunque 'The Art Newspaper' ya da cuenta en su versión digital del importante hallazgo. El estado de conservación de la 'Gioconda' del Prado es mucho mejor que el de la original, alojada en el Museo del Louvre. «Esto permitiría estudiar mejor la tela primera e intentar descifrar algunos de los misterios que aún la envuelven», comentan en la pinacoteca.
La copia, antes de la restauración
La pieza, restaurada con motivo de la exposición que el Louvre abrirá entre el 29 de marzo y el 25 de junio sobre la 'Santa Ana' de Leonardo, viajará al museo parisino para formar parte de la muestra y será exhibida junto a la 'Gioconda' que salió de la mano extraordinaria de Leonardo. La obra llegó a la Colección Real del Alcázar en 1666, según confirma a 'The Art Newspaper' Miguel Falomir, jefe del departamento de pintura italiana y francesa (hasta 1700) del Prado.
La del museo madrileño no es la 'Gioconda' de 'primera mano', pero sin duda es su hermana gemela. Una vio nacer, probablemente, a la otra. Y la de aquí resulta ya imprescindible para saber más de la de allá. En cualquier caso, un excelente hallazgo del Prado. Una 'aparición fortuita' que se suma a otra revelación destacable: el llamado barbero del Papa, del último retrato de Velázquez adquirido por la pinacoteca, no es en verdad el barbero del Papa, sino un personaje de la corte cuya identidad será revelada en el próximo número de la revista 'Goya', que edita el museo. El Prado aún encierra mucho enigma dentro.
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Comentario por Percha el febrero 22, 2012 a las 7:42am
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....continúa... centrada en la Santa Ana, de Leonardo. Y el Prado, tras descubrir mediante una reflectografía infrarroja el paisaje del fondo, decidió limpiarlo. Ambas Mona-Lisas estarán colgadas entonces a pocos metros una de la otra. La limpia y la deteriorada. ¿Las dos originales? La copia y la original, pero ¿cuál es cuál?
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Comentario por Roberto el febrero 22, 2012 a las 2:33pm
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Parece ser que ayer en la rueda de prensa durante la presentación de la obra restaurada completamente, algún periodista preguntó sobre el tema de la huella, y desde el Prado negaron la existencia de la misma, y según explicó Miguel Falomir, muchos pintores de la época utilizaban un elemento de apoyo que deja marcas que pueden confundirse a simple vista con huellas humanas pero que no lo son
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Parece que los expertos empiezan a decantarse por Salai como posible autor de la copia del Prado
http://www.theartnewspaper.com/articles/Leonardo%E2%80%99s-lover-pr...
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Comentario por José Luis Santos Fernández el marzo 10, 2012 a las 9:02am
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Vídeo: Estudio técnico y restauración de La Gioconda del Museo del Prado. Ana González Mozo, investigadora del Gabinete de Documentación Técnica del Museo y Almudena Sánchez Martín, restauradora de Pintura, comentan el estudio técnico y la restauración de la copia de La Gioconda del Museo del Prado.
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En ABC hoy:
La «Gioconda de Madrid» vuelve al Prado con posibles «pinceladas» d...
Natividad Pulido
La «Gioconda» del Prado regresó hace unas semanas a Madrid y, desde ayer, se exhibe en el museo, tras su paso por el Louvre, donde ha formado parte, del 29 de marzo al 25 de junio, de la exposición organizada con motivo de la conclusión de la restauración de la «Santa Ana, la Virgen y el Niño», de Leonardo. No se vio cara a cara con su gemela parisina, pero sí estuvieron muy cerca.
Había mucho interés en volver a verla de nuevo en casa, pues, después de su«redescubrimiento» y de convertirse en la última estrella del Prado, tan solo se expuso fugazmente. El pasado 21 de febrero hizo su aparición estelar en el museo, acabada su restauración, liberada del fondo negro que tuvo durante décadas y ya sabiendo que era copia coetánea del original de Leonardo, que se hizo en su propio taller por uno de sus discípulos. Lucía pedigrí y nueva catalogación: «"La Gioconda", taller de Leonardo. H. 1503-16. Óleo sobre tabla de nogal».
Para su puesta de largo se escogió entonces la sala 49 (en la galería central de la planta baja). Mona Lisa Superstar esbozaba su mejor sonrisa ante los numerosos flashes que querían inmortalizarla. Pero solo estuvo colgada en el Prado hasta el 13 de marzo, cuando emprendió viaje a París. Allí ha estado hasta entonces. Ahora se expone provisionalmente en la sala 47, con un montaje especial, debido a los cambios que ha habido por la muestra de Rafael. Una parte de la exposición gira en torno a «La Transfiguración», de Giulio Romano y Gianfrancesco Penni, y se exhibe en las salas de Villanueva.Una vez concluya la muestra de Rafael, volverá a la sala donde siempre ha estado expuesta (la 56b), junto a obras maestras como «La Anunciación» de Fra Angelico o «Cristo muerto sostenido por un ángel», de Antonello de Messina.
El maestro retocaba a sus discípulos
Pese a que el presidente-director del Louvre, Henri Loyrette, sacaba pecho no hace mucho en el Prado y aclaraba ante la audiencia que Gioconda solo hay unay está en el Louvre, el conservador de pintura italiana del museo francés, Vincent Delieuvin (un joven sobradamente preparado), hacía jugosas declaraciones en una entrevista concedida a la revista especializada «Ars Magazine», en su último número.
En ella recuerda que en una carta de Pietro de Novellara a Isabel de Este le relataba una visita al taller de Leonardo en Florencia en 1501: «En ella dice que había dos discípulos haciendo copias de sus obras y que, de vez en cuando,Leonardo retocaba sus cuadros. De hecho, los arrepentimientos que se aprecian en estas copias de taller tienen relación con los dibujos autógrafos de Leonardo yseguramente puedan tener intervenciones suyas».
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